又一个风口作死了？网络大电影真能满足“小镇青年”吗

在丰彦看来，小镇青年的定位其实是值得二三线城市里的白领，他们相对一线城市的白领来说，工作节奏慢一些，生活压力小一些，业余文化需求也相对丰富一些。但同时，除了院线电影和一线城市无异外，其他线下的演艺活动、文化娱乐项目则出现相对缺乏，“这和 80 年代北京青少年宫里孩子玩电脑，我们在小城市青少年宫里玩电动木马是一个状态。因此，网大的出现在一定程度上填补了个空白，至少在通过互联网共享程度上。”

为何不能效法微博的垂直细分模式，去开拓网剧和院线电影所忽略的盲区呢?“纪录电影、独立电影乃至小剧场戏剧之类的影片，很难在院线上收获，却可以通过网络的长尾来实现收益，而且这部分小镇青年会乐意付出电影票价在网上观看。”丰彦就认为：许多新锐电影人完全可以将网络大电影变成他们的票房保证。网大形态+低成本小众精品+国际大奖，未必不是一个更好的组合。如此一来，则网络大电影则将从蹭IP、买IP，进阶到第三阶段，即造IP。

此外，笔者和网络文创领域的部分从业者进行交流中发现，对一些优质IP，进行比网剧更精彩，但系列化的电视电影拍摄，并在网大体系下发行，也成为了一种业界方向。而更多的从业者亦表示，通过网大来锻炼新导演的功力，进而转战院线电影，也是当下不少传统影视公司进军网络大电影的一个潜在目标。“更重视编剧的力量，更注重脑洞的打开程度，同时没有传统院线电影那么严格的审查，可以让不少新导演在较低压力下尽情创作。”刘实锋如是说。

或许，填补小镇青年由于地域限制，而在传统文化娱乐活动与项目中的固有缺失，将成为网络大电影进一步获得新票房蓝海的根本保障，而各种关键就在于如何发现和创造出新的网大内容生态，而非简单的三俗或简单的精品大片。(刊载于《法人》 2017 年 11 月刊)

张书乐 人民网、人民邮电报专栏作者，互联网和游戏产业观察者，新著有《微博运营完全自学手册》，微信公号zsl13973399819

（编辑：源码门户网）

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